إعادة تركيب قصيدة المساء لمطران خليل مطران.. الكشف عن الآليات والأنساق التي يشتغل بها النص (شعريته وجمالياته الفنية)

بدأت هذه المقاربة بالهجوم على الجوانب الرخوة من النص، ثمّ انتقلت إلى البؤر الغامضة فيه، وكانت تتوخّى الكشف عن الآليات والأنساق التي يشتغل بموجبها النص، وتتألّف بها شعريته وجمالياته الفنية، لهذا ارتأينا في هذه المقاربة أن ننظر إليه بصفته بنية كلية أو نظام/نسق إشاري منسجم، يسهم كلّ عنصر من عناصره في إنتاجه من خلال اندراج المكوّنات الإيقاعية والمعجمية والتركيبية والدلالية في شبكة علاقات متشكّلة في بنية كلّية.
ثمّ سارت هذه المقاربة لتغوص في أعماق النص عبر المحور العمودي، لتستحضر الغياب "دلالة النّص"، وتبيّن بعد ذلك رؤية النَّاصّ للعالم من حوله تجربة وثقافة، ملتفتة إلىدور الفضائين الزماني والمكاني  في توليد جماليات النّص الأدبي.

ولابدّ قبل الخروج النهائي من أن نشير إلى أن تفكيك هذا النّص يؤكّد مايلي:

1 - أن الرومانسية الصافية قد وجدت في شعرنا المعاصر قبل الفترة التي اعتاد أن يؤرّخ لها كتّاب تاريخ الأدب العربي المعاصر، ويعيدون ذلك إلى الثلاثينيات من هذا القرن، وتمثّل هذه القصيدة الرومانسية الصافية، بل هي تجاري الرومانسية الأوروبية إبداعاً وإنتاجاً، ففيها تتجلّى عناصر الرومانسية، ومنها مرض العصر، واستدرار دموع العاشق الملتاع، والالتجاء إلى الطبيعة والاتحاد بها ومناجاتها ومشاركتها في الإحساسات التي تنتاب الشاعر، والموضوع الشعري ذو الإحساسات الشخصية والنزعة الغنائية الوجدانية.

2 - وأن هذا التفكيك يؤكّد اتصال مطران بأقطاب الشعر الفرنسي الرومانسي اتصال القادر لا اتصال التابع الضعيف، فقد استفاد من هؤلاء، وارتفع بعمله الشعري هذا إلى مصاف أعمالهم الشهيرة، وبخاصة أن هذه القصيدة تعدّ عيناً من عيون الشعر العربي الحديث، ومحطة لا يجوز إغفالها في شعرنا هذا.

3 - وأنّ أهمية العنوان "المساء" لا تكمن في الانزياحية، أو في الدلالة على ما تحته وحسب، وإنّما في أنه يسجّل واقعة هامّة في الشعر العربي الحديث، وهي أن الشعراء قد ابتدؤوا في مطلع هذا القرن بإطلاق أسماء على قصائدهم.
وأنّ هذا الاسم "المساء" هو اسم رومانسي، ولذلك فإن الرومانسيين أخذوا يسمّون قصائدهم بأسماء مثل (الغروب- الخريف- الأصيل- الدمع- السأم- الكآبة- البكاء...الخ)، وكثُرَ هذا في دواوين صلاح لبكي، وصلاح الأسير، ويوسف غصوب، وشعراء جماعة أبولو، وسواهم.